Alexander Gardner

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Alexander Gardner nació en Paisley, Renfew, Escocia, el 17 de octubre de 1821. La familia se mudó a Glasgow y, a la edad de catorce años, Gardner dejó la escuela y se convirtió en aprendiz de joyero.

Cuando era joven, Gardner se interesó por las ideas socialistas defendidas por Robert Owen. Inspirado por la comunidad New Harmony establecida por Robert Dale Owen y Fanny Wright en Indiana, Gardner ayudó a establecer Clydesdale Joint Stock Agricultural & Commercial Company. El plan era recaudar fondos y adquirir terrenos en Estados Unidos.

En 1850, Gardner, su hermano James Gardner y otros siete viajaron a Estados Unidos. Compró un terreno y estableció una comunidad cooperativa cerca de Monona, en el condado de Clayton, Iowa. Gardner regresó a Escocia para ayudar a recaudar más dinero y reclutar nuevos miembros.

Gardner usó algunos de sus fondos para comprar el periódico, el Centinela de Glasgow. Publicado todos los sábados, el periódico informaba sobre noticias nacionales e internacionales. En sus editoriales, Gardner abogó por reformas sociales que beneficiarían a la clase trabajadora. A los tres meses de tomar el control del periódico, la circulación había aumentado a 6.500, convirtiéndolo en el segundo periódico más vendido en Glasgow.

En mayo de 1851, Gardner visitó la Gran Exposición en Hyde Park, donde vio las fotografías de Matthew Brady. Poco después, Gardner, que siempre había estado interesado en la química y la ciencia, comenzó a experimentar con la fotografía. También comenzó a revisar exposiciones de fotografías en el Centinela de Glasgow.

Gardner decidió emigrar a los Estados Unidos en la primavera de 1856. Se llevó consigo a su madre, su esposa, Margaret Gardner, y sus dos hijos. Cuando llegó a la colonia de Clydesdale, descubrió que varios miembros padecían tuberculosis. Su hermana, Jessie Sinclair, había muerto a causa de la enfermedad y su marido la seguiría poco después.

Gardner decidió abandonar la comunidad de Clydesdale y asentar a su familia en Nueva York. Poco después encontró empleo como fotógrafo con Matthew Brady. Gardner era un experto en el nuevo colodión (proceso de placa húmeda) que estaba desplazando rápidamente al daguerrotipo. Gardner se especializó en hacer lo que se conoció como fotografías imperiales. Estas impresiones grandes (17 por 20 pulgadas) fueron muy populares y Brady pudo venderlas por entre $ 50 y $ 750, dependiendo de la cantidad de retoques con tinta china que se requirieran.

En la década de 1850, la vista de Brady comenzó a deteriorarse y comenzó a depender en gran medida de Gardner para administrar el negocio. En febrero de 1858, Gardner fue puesto a cargo de la galería de Brady en Washington. Rápidamente desarrolló una reputación como un destacado fotógrafo de retratos. También formó al joven fotógrafo aprendiz, Timothy O'Sullivan.

Al estallar la Guerra Civil estadounidense hubo un aumento dramático en la demanda del trabajo de Gardner ya que los soldados querían ser fotografiados en uniforme antes de ir al frente. Los siguientes oficiales fueron fotografiados en Matthew Brady Studio: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth y Lew Wallace.

En julio de 1861, Matthew Brady y Alfred Waud, un artista que trabajaba para Semanal de Harper, viajó al frente y fue testigo de Bull Run, la primera gran batalla de la guerra. La batalla fue un desastre para el Ejército de la Unión y Brady estuvo a punto de ser capturado por el enemigo.

Poco después de regresar del frente, Matthew Brady decidió hacer un registro fotográfico de la Guerra Civil estadounidense. Envió a Gardner, James Gardner, Timothy O'Sullivan, William Pywell, George Barnard y otros dieciocho hombres a viajar por todo el país tomando fotografías de la guerra. Cada uno tenía su propio cuarto oscuro móvil para que las placas de colodión pudieran procesarse en el lugar. Esto incluyó el famoso de Gardner El presidente Lincoln en el campo de batalla de Antietam y Hogar de un francotirador rebelde (1863).

En noviembre de 1861, Gardner fue nombrado miembro del estado mayor del general George McClellan, comandante del ejército del Potomac. Concedido el rango honorario de capitán, Gardner fotografió las batallas de Antietam (septiembre de 1862), Fredericksburg (diciembre de 1862), Gettysburg (julio de 1863) y el asedio de Petersburgo (junio de 1864-abril de 1865).

También fotografió a Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler y Samuel Arnold después de que fueron arrestados y acusados ​​de conspirar para asesinar a Abraham Lincoln. También tomó fotografías de la ejecución de Surratt, Powell, Atzerodt y Herold fueron ahorcados en la Penitenciaría de Washington el 7 de julio de 1865. Cuatro meses después fotografió la ejecución de Henry Wirz, el comandante de la prisión de Andersonville en Georgia.

Después de la guerra, Brady estableció la propia galería Gardner en Washington. Esto incluyó tomar fotografías de criminales convictos para la fuerza policial de Washington. También publicó una colección de dos volúmenes de 100 fotografías de la Guerra Civil Estadounidense, Cuaderno de bocetos fotográficos de la guerra de Gardner (1866).

En 1867, Gardner se convirtió en el fotógrafo oficial de Union Pacific Railroad. Además de documentar la construcción del ferrocarril en Kansas, Gardner también fotografió a los nativos americanos que viven en el área. Alexander Gardner murió en Washington en 1882.

Con el propósito de adquirir tierras en alguna localidad adecuada de los Estados Unidos de América en la que establecer mediante la unión de capital e industria de sus socios un hogar confortable para ellos y sus familias donde puedan seguir un modo de vida más simple, útil y racional. vida de la que es practicable en el complejo y competitivo estado de la sociedad del que están ansiosos por retirarse.

El propietario actual, que había sentido durante mucho tiempo la necesidad de un periódico democrático eficiente e independiente en Escocia, se vio inducido a convertirse en el comprador el pasado mes de abril no como mera especulación en el sentido habitual del término, sino como un medio para informar al público sobre la gran política, cuestiones educativas y sociales de la época y de orientar correctamente la mente popular de este país en todos los asuntos de política estatal, cualquier consejo que fuera necesario o importante.

Los retratos de los héroes que tanto han hecho por el honor de los aliados están representados de la manera más vívida. Difícilmente podemos elogiar una de las fotografías más que otra, pero sugerimos al visitante que preste especial atención a la del "Consejo de Guerra" celebrado la noche anterior a la toma de Mamelon.

Se verá en un anuncio en otra columna que el Sr. Gardner está practicando entre nosotros como artista fotográfico y los retratos que ha realizado de varios ciudadanos conocidos le dan derecho a ser considerado uno de los profesores más destacados de este bello arte.

M. B. Brady anuncia respetuosamente que ha establecido una Galería de Arte Fotográfico en Washington. está dispuesto a ejecutar encargos para la Fotografía Imperial, hasta ahora realizados únicamente en su conocido establecimiento de Nueva York. En su colección se incluyen una variedad de especímenes fotográficos únicos y raros, junto con retratos de muchos de los ciudadanos más distinguidos de los Estados Unidos.

El Cuerpo Fotográfico de Brady, muy bien recibido en cada uno de nuestros ejércitos, ha sido una característica tan distinta y omnipresente como el cuerpo de operadores de globos, telégrafos y señales. Han recorrido los cansados ​​estadios de cada marcha; han colgado en las faldas de cada escena de batalla; Han captado la compasión del hospital, el romanticismo del vivac, la pompa y la panoplia de la revisión de campo.

Los artistas de Brady han acompañado al ejército en casi todas sus marchas, plantando sus baterías solares al lado de las más mortíferas de nuestros generales, y tomando pueblos, ciudades y fuertes con mucho menos ruido y con mucha más expedición. El resultado es una serie de fotografías bautizadas Incidentes de guerray casi tan interesantes como la guerra misma: porque constituyen la historia de la misma y apelan directamente a los grandes corazones palpitantes del norte.

Quien quiera saber qué es la guerra, mire esta serie de ilustraciones. Es tan parecido a visitar el campo de batalla para contemplar estas vistas que todas las emociones excitadas por la visión real de la escena manchada y sórdida, guisada con trapos y restos, vuelven a nosotros y las enterramos en los recovecos de nuestro gabinete. como hubiéramos enterrado los restos mutilados de los muertos que ellos también representaban vívidamente. La vista de estas imágenes es un comentario sobre la civilización, tal como el salvaje bien podría triunfar para mostrar a sus misioneros.

El espacio entre dos rocas grandes fue tapiada y el bucle agujereado para que pudiera apuntar deliberadamente a cualquiera que se mostrara en la parte superior redonda, había sido herido en la cabeza con parte de un proyectil. Como la cantina y los alrededores indican que se había acostado en algún momento antes de morir. Al pasar por el campo en noviembre después, llevé a un amigo a ver el lugar y allí estaban los huesos en la ropa que había estado usando. Evidentemente, nunca lo habían enterrado.

(x) El Capitán Christian Rath, fue puesto a cargo de la ejecución de Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler y Samuel Arnold. Más tarde fue entrevistado sobre su papel en el evento.

Estaba decidido a conseguir una cuerda que no se rompiera, porque sabes que cuando una cuerda se rompe en un ahorcamiento hay una máxima gastada por el tiempo de que la persona que se pretendía colgar era inocente. La noche antes de la ejecución llevé la cuerda a mi habitación y allí hice las sogas. Conservé el trozo de cuerda destinado a la señora Surratt para el final.

Hice que cavaran las tumbas de las cuatro personas más allá del andamio. Encontré algunas dificultades para hacer el trabajo, ya que los agregados del arsenal eran supersticiosos. Finalmente logré que los soldados cavaran los agujeros, pero solo tenían un metro de profundidad.

El ahorcamiento me dio muchos problemas. Había leído en alguna parte que cuando colgaban a una persona, su lengua sobresalía de su boca. No quería ver cuatro lenguas sobresaliendo ante mí, así que fui al almacén, compré una nueva tienda de campaña blanca e hice cuatro capotas con ella. Rompí tiras de la tienda para atar las piernas de las víctimas.

(x) A William Coxshall, un miembro del Cuerpo de Reserva de Veteranos, se le asignó la tarea de dejar caer la trampilla en el lado izquierdo de la horca.

La puerta de la prisión se abrió y entraron los condenados. La Sra. Surratt fue la primera, a punto de desmayarse después de echar un vistazo a la horca. Ella se habría caído si no la hubieran apoyado. Herold fue el siguiente. El joven estaba muerto de miedo. Temblaba y temblaba y parecía a punto de desmayarse. Atzerodt caminaba arrastrando los pies en pantuflas de alfombra y un gorro de dormir largo y blanco en la cabeza. En otras circunstancias, habría sido ridículo.

Con la excepción de Powell, todos estaban al borde del colapso. Tenían que pasar las tumbas abiertas para llegar a los escalones de la horca y podían mirar hacia los agujeros poco profundos e incluso tocar las toscas cajas de pino que los recibirían. Powell era tan impasible como si fuera un espectador en lugar de un director. Herold usó un sombrero negro hasta que llegó a la horca. Powell iba con la cabeza descubierta, pero extendió la mano y le quitó un sombrero de paja a un oficial. Lo usó hasta que le pusieron el bolso negro. Los condenados fueron llevados a las sillas y el capitán Rath los sentó. Surratt y Powell estaban en nuestra caída, Herold y Atzerodt en la otra.

Se levantaron paraguas sobre la mujer y Hartranft, quienes leyeron las órdenes de arresto y los hallazgos. Entonces el clero se hizo cargo de hablar lo que me pareció interminable. La tensión empeoraba. Me dio náuseas, con el calor y la espera, y agarrándome del poste de apoyo, me agarré y vomité. Me sentí un poco mejor después de eso, pero no demasiado bien.

Powell se adelantó en la parte delantera de la pendiente. Surratt apenas había pasado la ruptura, al igual que los otros dos. Rath bajó los escalones y dio la señal. Surratt derribó y creí que murió instantáneamente. Powell era un bruto fuerte y murió duro. Fue suficiente ver a estos dos sin mirar a los demás, pero nos dijeron que ambos murieron rápidamente.


LiveAuctionTalk.com: por Rosemary McKittrick

Foto cortesía de Cowan's Auctions.

Después del asesinato de Abraham Lincoln en 1865, Alexander Gardner fotografió algunos de los lugares clave involucrados en la tragedia. Inmediatamente fotografió el Teatro Ford donde sucedió y las franjas de muselina negra de luto que cubrían el edificio. Luego se trasladó al interior y fotografió el interior, incluido el palco presidencial donde le dispararon a Lincoln.

Capturó detalles intrincados en sus fotos, como el desgarro en la bandera que John Wilkes Booth causó cuando su espuela atrapó la bandera mientras saltaba de la caja de Lincoln. Fotografió los establos donde el asesino guardaba su caballo y la oficina de telégrafos de donde el mundo se enteró de la tragedia.

Fue al lugar de la fuga de Booth al otro lado del puente Navy Yard y tomó fotos. Gardner también proporcionó copias de fotografías de los sospechosos de asesinato y estuvo en la habitación durante la autopsia de Booth.

Fotografió el cuerpo. La imagen desapareció misteriosamente. Epílogo.

Gardner y su asistente Timothy O’Sullivan fueron los únicos fotógrafos presentes para los ahorcamientos de los conspiradores de Lincoln. Instalaron su cámara en un techo con vista a la horca. Gardner también estuvo allí mientras los espectadores que partían cenaron en la limonada y los pasteles que les sirvieron.

En esos momentos, Gardner supo que era un testigo ocular de la historia y comprendió la importancia de documentar la tragedia. Sus fotos son algunas de las tomas más vívidas tomadas del asesinato y sus secuelas.

Los dos reporteros gráficos se perdieron poco.

Sus imágenes parecen ser la primera historia de imágenes fotográficas de un evento tal como se desarrolló. Demostraron el papel revolucionario que la cámara estaba a punto de desempeñar en los informes de noticias futuros.

“Precisamente las cosas que un artista dejaría de lado, o representaría de manera imperfecta, la fotografía tiene un cuidado infinito”, escribió Oliver Wendell Holmes.

Eso es lo que hizo Gardner en sus fotos de Lincoln. Más de 140 años después, el espectador obtiene la misma vista panorámica del desarrollo de la tragedia que el fotógrafo.

Gardner era un periodista escocés que llegó a Estados Unidos en 1856. Se unió al equipo del fotógrafo Mathew Brady y finalmente dirigió su estudio en Washington. Se especializó en realizar imágenes de gran tamaño llamadas fotografías imperiales.

Cuando la vista de Brady falló, Gardner asumió más responsabilidad. Se dice que hizo las tres cuartas partes de las fotografías de campaña del Ejército del Potomac.

Con el inicio de la Guerra Civil en 1861 hubo una gran demanda de fotografía de retrato. Los soldados que se dirigieron al frente posaron para la cámara de Gardner para poder dejar imágenes para sus seres queridos.

También fue el primer fotógrafo de Brady en tomar fotografías de los muertos en el campo de batalla. Sus imágenes pusieron a la gente en casa cara a cara con la Guerra Civil.

Gardner abrió su propia galería en Washington en 1863. Fue nombrado fotógrafo oficial de Union Pacific Railroad y documentó la construcción del ferrocarril en Kansas, así como las tribus nativas americanas que conoció.

El 10 de diciembre, Cowan's Auctions ofreció una selección de fotos antiguas de Gardner en su subasta de Historia estadounidense, incluida la Guerra Civil.

Reunión fotográfica de la Guerra Civil de Shenandoah y Potomac en Harper's Ferry 1866 copyright 7 pulgadas por 9 pulgadas $ 1,528.

Capitán William W. Beckwith y Genl. Patrick's Horse 2 fotos de 6 ¾ pulgadas por 8 ¾ pulgadas $ 2,350.

Operaciones de Stereoviews Union en City Point, Belle Plain y Bermuda Cien 11 estereovistas alrededor de 1864-65 $ 2,468.

Estereovisiones del general Grant y su personal 4 estereovisiones 1863 derechos de autor incluyen tres fotos del Consejo de Guerra de Grant 1864 $ 3.408.

Foto probablemente tomada desde la azotea de su estudio en Washington. Fotografías inéditas y previamente desconocidas de las tiendas de sus vecinos alrededor de 1866 18 ½ pulgadas por 13 pulgadas $ 35,250.


1. Muerte en cámara: Mathew Brady & # x2019s Civil War Fotografías

Soldados confederados muertos cerca de la Iglesia Dunker tras la Batalla de Antietam. Fotografía de Alexander Gardner

En 1862, en el apogeo de la Guerra Civil, el fotógrafo Mathew Brady & # x2014 cuyo retrato de Abraham Lincoln de 1864 es visible en el billete de $ 5 & # x2014 organizó una exposición en su estudio de Nueva York llamada & # x201C The Dead of Antietam & # x201D. Cuando los estadounidenses vieron imágenes, tomadas principalmente por el miembro del personal de Brady, Alexander Gardner, de los soldados muertos y mutilados en el campo de batalla, los resultados fueron impactantes. & # x201CMr. Brady ha hecho algo para traernos a casa la terrible realidad y la seriedad de la guerra, & # x201D escribió The New York Times el 20 de octubre de 1862. & # x201C Si no ha traído cuerpos y los ha dejado en nuestros patios y en las calles, ha hecho algo muy parecido. & # x201DMientras Brady no fue el primer fotógrafo de guerra & # x2014Roger Fenton de Gran Bretaña y Carol Szathmari de Austria-Hungría capturaron imágenes de la Guerra de Crimea de la década de 1850 & # x2014, él y su personal son ampliamente reconocidos como los padres del fotoperiodismo.


Cabildero jefe

Una nube roja comenzó a recorrer el camino para convertirse en el indio americano más fotografiado del siglo XIX una mañana de primavera de 1872, a pocas cuadras de la Casa Blanca. Antes de reunirse con el presidente Ulysses S. Grant, el jefe de Lakota acordó sentarse en el lugar de Mathew Brady, famoso por sus fotografías de la época de la Guerra Civil y sus retratos de personajes destacados. Dos días después, Red Cloud posó en el estudio cercano de Alexander Gardner, ex asistente de Brady y uno de los fundadores del fotoperiodismo estadounidense. Esa sesión produjo una imagen que fue un éxito de ventas en su día y es una de las primeras y más llamativas fotografías de un jefe indio en su mejor momento.

Aparte de la manta tribal alrededor de su cintura, el vestido de Red Cloud es simple. "Mi tatarabuelo era tanto un líder como un guerrero, pero también era un hombre", dice Dorene Red Cloud, de 34 años, artista en Gardner, Massachusetts. El jefe, dice, quería que los líderes de Washington lo vieran como un diplomático, "menos el glamour, la pompa o la circunstancia de plumas y cuentas".

No se sabe mucho sobre la visita de Red Cloud al estudio de Gardner, dice Frank Goodyear III, curador de fotografías de la National Portrait Gallery y autor del libro de 2003. Nube roja: fotografías de un jefe Lakota. Gardner hizo al menos cuatro platos diferentes, y la sesión fue organizada por un rico especulador de tierras llamado William Blackmore, que estaba recolectando fotografías para un museo sobre los pueblos nativos que había abierto en 1867 en su ciudad natal de Salisbury, Inglaterra.

Gardner, nacido en Escocia, que alguna vez fue periodista de Glasgow, vivía en Washington desde 1856. Comenzó como asistente y contable ocasional de Brady, pero abrió su propio estudio en 1863, después de lo que D. Mark Katz, en su Testigo de una época: la vida y las fotografías de Alexander Gardner, llama una ruptura "amistosa" con Brady. En 1865, Gardner publicó un volumen de escenas de la Guerra Civil de primera línea, Cuaderno de bocetos fotográficos de la guerra de Gardner. También ganó reconocimiento por sus imágenes de Abraham Lincoln y otras figuras destacadas. Dejó su huella no con innovaciones técnicas sino al "afectar la conciencia pública", escribe Katz, ya sea a través de "imágenes auténticas de los horrores del campo de batalla" o fotografías policiales de los conspiradores del asesinato de Lincoln. Después de la guerra, Gardner se fue brevemente al Oeste, donde documentó la firma de tratados entre indios y funcionarios estadounidenses. Gardner se retiró en 1879 y murió tres años después a los 61 años.

El líder indio más conocido de su tiempo, Red Cloud se había convertido en un guerrero en enfrentamientos con el ejército estadounidense en las llanuras del norte. En 1868, firmó a regañadientes el Tratado de Fort Laramie, que reafirmó los derechos de caza de los Lakota, seccionó la Gran Reserva Sioux y requirió que el gobierno eliminara los fuertes militares.

Pero el gobierno no mantuvo su parte del trato e incluso construyó un nuevo fuerte en suelo Lakota. Después de reunirse con Grant por primera vez, en 1870, se citó a un frustrado Nube Roja que le dijo al secretario del Interior Jacob Cox que el tratado era "todo mentira". Añadió: "Hemos llegado lo suficientemente lejos como para querer lo que pedimos". Mientras tanto, los funcionarios esperaban escapar del acceso de Red Cloud a las Black Hills ricas en oro de Lakota (que obtuvieron años después). Durante la segunda visita del jefe a Grant, en 1872, Red Cloud sintió más respeto y, como una especie de gesto diplomático, dice Goodyear, aceptó que le tomaran una foto.

En los años venideros, Red Cloud viajaría desde su casa en Pine Ridge, Dakota del Sur, a Washington ocho veces más y se codearía con funcionarios de otras tres administraciones, frecuentemente por iniciativa propia. Los fotógrafos clamaban por capturarlo en una película, y las 128 fotografías conocidas del jefe trazan su búsqueda para aferrarse a la influencia, mientras que la mayoría de la gente creía que la cultura indígena estadounidense seguiría el camino de los dinosaurios. En fotografías de la década de 1880, Red Cloud luce el pelo corto y trajes a medida, que esperaba ayudaría a ganarse a los líderes estadounidenses. Esos esfuerzos resultaron inútiles y se dejó crecer el pelo. Los retratos finales muestran a un anciano casi ciego, frágil y de cabello blanco, aparentemente anhelante por los días de gloria de su tribu. Murió en 1909 a los 88 años.

Pero en el estudio de Gardner en 1872, Red Cloud fija su mirada directamente hacia adelante y # 8212 una vista "sorprendentemente moderna", dice Goodyear, que distingue esta imagen del resto: "Está en la cima de su juego como diplomático y líder tribal. siente que este no es un hombre derrotado ".


Alexander Gardner & # 8217s Fotografías de la Guerra Civil

Alexander Gardner puede ser mejor conocido por su trabajo fotográfico durante la era de la Guerra Civil estadounidense de la década de 1860. Gardner nació en Escocia en 1821 y comenzó originalmente como aprendiz de joyero. Después de ver las fotografías de Mathew Brady en la Gran Exposición de Londres en 1851, Gardner supo que tenía que involucrarse en el nuevo mundo de la fotografía.

Mathew Brady probablemente pagó el pasaje de Alexander Gardner a los Estados Unidos, y luego contrató a Gardner para administrar el estudio de fotografía de Brady en Washington, DC en 1858. Cuando estalló la Guerra Civil estadounidense en 1861, las fotos tenían una gran demanda de soldados que querían dejar algo atrás. para sus familias. En ese momento, Gardner se convirtió en uno de los mejores fotógrafos de estos retratos.

Después de presenciar la batalla de la Guerra Civil en Manassas, Virginia, Mathew Brady sabía que era necesario documentar la guerra. En su esfuerzo por capturar la tragedia que tenía ante él, Brady contrató fotógrafos, incluido Gardner, y los equipó con un cuarto oscuro ambulante. Se registra que Alexander Gardner fotografió las batallas en Antietam, Fredericksburg, Gettysburg y Petersburgo. Poco después de la Batalla de Antietam, Gardner dejó de trabajar con Brady y comenzó a fotografiar la Guerra Civil por sí mismo. Con su cuarto oscuro ambulante, Gardner podría fotografiar y revelar todas sus imágenes en el campo. Muchas de las fotografías tomadas durante la Guerra Civil se exhibieron públicamente, con el fin de llamar la atención del público en general sobre las realidades de la guerra. Las imágenes de Gardner fueron algunas de las pocas que dieron en el blanco con más fuerza.

Al final de la Guerra Civil, Gardner tomó una de las últimas fotografías del presidente Abraham Lincoln antes de su asesinato. También continuaría fotografiando la ejecución de los conspiradores del asesinato de Lincoln.

En 1867, Union Pacific Railroad nombró a Gardner como su fotógrafo oficial. Documentaría el ferrocarril en Kansas, así como las tribus nativas americanas que encontró en el camino. Poco después, en 1871, Gardner dejaría la fotografía por completo y seguiría una carrera en seguros hasta su muerte en 1882.


La verdadera historia detrás del francotirador de Gettysburg

La publicación de hoy proviene del curador Bruce Bustard. Estas fotografías y documentos están en exhibición en los Archivos Nacionales en Washington, DC, hasta el 15 de julio en honor al 150 aniversario de la Batalla de Gettysburg.

El 5 de julio de 1863, el fotógrafo Alexander Gardner y su asistente, Timothy O’Sullivan, llegaron al lugar de la Batalla de Gettysburg. La batalla había terminado dos días antes. En partes del campo de batalla, los cuerpos aún estaban insepultos.

Durante los siguientes tres días, Gardner no dudó en fotografiar la carnicería. El 6 de julio, cuando vio el cuerpo de un soldado confederado en un área llamada "Devil's Den", lo fotografió. Él y O'Sullivan vieron la oportunidad de hacer otra fotografía más dramática. Movieron el cadáver más de 40 yardas hasta lo que creían que era la posición del francotirador, y O'Sullivan hizo otra exposición.

Las fotografías se convirtieron en dos de las más famosas de la Guerra Civil, pero durante más de 100 años los historiadores no cuestionaron las leyendas que Gardner les escribió en su Cuaderno de bocetos fotográficos de la Guerra Civil. Estos describían a un "francotirador" que había muerto lentamente y que había pasado sus últimos momentos pensando en su familia. Gardner también escribió que cuando regresó a Gettysburg en noviembre de 1863, el cuerpo y la pistola todavía estaban allí.

En 1975, el historiador William A. Frassanito demostró que siempre es posible aprender más sobre la historia al estudiar los registros. Examinó las fotografías, que se encuentran entre los registros en poder de los Archivos Nacionales, y las comparó con el terreno moderno del campo de batalla de Gettysburg. Demostró que el cuerpo en ambos era la misma persona. El arma, que probablemente no habría usado un francotirador, era probablemente un accesorio. Además, era imposible que un cuerpo hubiera permanecido sin enterrar durante meses o que un rifle hubiera escapado de los cazadores de reliquias.

Al cuestionar las leyendas de Gardner, Frassanito nos recuerda que debemos examinar críticamente los documentos históricos. Historiadores y ciudadanos continúan este cuestionamiento, siempre esperando comprender mejor la feroz batalla que se libró del 1 al 3 de julio de 1863.


Alexander Gardner

Cuando Alexander Gardner emigró de Escocia a los Estados Unidos en 1856, ya era un fotógrafo consumado, interesado en la óptica, la astronomía y la química. Se presentó a Mathew Brady, cuya obra había visto Gardner en la exposición Crystal Palace de Londres. Brady quedó impresionado por la experiencia de Gardner con el difícil proceso de impresión en papel / negativo de plancha húmeda, que estaba desplazando rápidamente al daguerrotipo en Estados Unidos. En 1858, Garnder se mudó a Washington, D.C., para administrar la galería de Brady allí. Durante un corto tiempo formó parte del equipo de fotógrafos de la Guerra Civil de Brady, pero en un desacuerdo sobre la atribución de su trabajo (Brady publicó todas las fotografías tomadas por su personal como obra de Brady & amp Co.), Gardner se fue para establecer su propio negocio. fotografiando la guerra. En 1866 publicó Cuaderno de bocetos fotográficos de la guerra de Gardner, una obra de dos volúmenes con texto y cien imágenes tomadas por él mismo y varios otros fotógrafos, incluidos Timothy O’Sullivan y John Reekie, cuyas imágenes están meticulosamente acreditadas.

Puente Burnside, al otro lado de Antietam Creek, Maryland muestra el sitio de algunos de los combates más desesperados durante la Batalla de Antietam. La leyenda adjunta en el Libro de bocetos describe una escena de batalla en la que "los muertos y heridos en el campo ... parecían innumerables", y una secuela en la que "los confederados fueron enterrados donde cayeron, y nuestros propios muertos cuidadosamente enterrados en grupos, que fueron encerrados con el material de vallas derribadas en la lucha ”. De hecho, la foto fue tomada en algún momento después de la batalla. Al documentar un paisaje que esconde un cementerio, el fotógrafo muestra un puente, "el único monumento de muchos hombres valientes que duermen en el prado a su lado".

Feliz A. Foresta Fotografías americanas: el primer siglo (Washington, D.C .: Museo Nacional de Arte Estadounidense con Smithsonian Institution Press, 1996)

Fotografías americanas: el primer siglo de la colección Isaacs en el Museo Nacional de Arte Americano

En el siglo XIX, personas de todos los ámbitos de la vida abrazaron el nuevo medio de la fotografía con un entusiasmo incomparable. Para el artista e inventor Samuel F. B.

La guerra civil y el arte estadounidense

La Guerra Civil redefinió a Estados Unidos y cambió para siempre el arte estadounidense. La cruda realidad de la guerra, capturada a través del nuevo medio de la fotografía, quedó al descubierto. Los artistas estadounidenses no podían embellecer al héroe en el campo de batalla.


Alexander Gardner (soldado)

Alexander Haughton Campbell Gardner (o Gardiner), también conocido como Gordana Khan (Persa: گوردانہ خان Punjabi: ਗੋਰਦਾਨਾ ਖ਼ਾਨ 1785–1877), fue un viajero, soldado y mercenario estadounidense. Viajó a Afganistán y Punjab y ocupó varios puestos militares en la región. Los detalles de su vida siguen siendo oscuros, aunque se han escrito varios relatos coloridos. Aunque la evidencia que corrobora es escasa, el historiador escocés John Keay escribió biografías en 1977, 1979 y, de manera más completa, El turbante de tartán: en busca de Alexander Gardner, en 2017. [2]

Según los propios relatos de Gardner, nació en Wisconsin de padre escocés y madre angloespañola. El barón von Hügel conoció a Gardner en 1835 y afirmó que era irlandés, pero faltan pruebas que lo respalden. [3]

Gardner fue a Irlanda alrededor de 1809. Regresó a América en 1812, pero al encontrar a su padre muerto, navegó hacia Europa y nunca regresó a América. Desde Europa viajó a Astrakhan donde trabajaba su hermano. Tras la muerte de su hermano en 1817, Gardner intentó asegurarse un puesto en el ejército ruso. Cuando eso falló, dejó Rusia y pasó los siguientes 13 años vagando por Asia Central.

En 1823 fue capturado en Afganistán por Habib Ullah Khan, sobrino de Dost Mohammed Khan. Habib Ullah estaba luchando contra su tío por el trono de Kabul, y reclutó a Gardner para su causa como comandante de 180 jinetes. Después de un ataque a una caravana de peregrinos, Gardner se casó con una de las cautivas, una mujer nativa, y se fue a vivir a un fuerte cerca de Parwan donde nació un hijo. Cuando Habib Ullah fue derrotado en 1826, la esposa de Gardner y su bebé fueron asesinados por las fuerzas de Dost Mahommed. Más tarde, ese mismo año, Gardner huyó al norte con algunos compañeros y cerca del río Oxus su grupo fue atacado por cincuenta jinetes: perdieron ocho de sus trece hombres y los supervivientes resultaron heridos pero pudieron escapar. Su ruta ahora se dirigía hacia Badakhshan y el valle de Kokcha, el Oxus finalmente se cruzó frente al Shakhdara para llegar al valle de Shignan. A partir de este punto su narrativa es fragmentaria y difícil de entender, siendo grandes partes altamente improbables o imposibles. Afirmó haber llegado a Yarkand el 24 de septiembre, pero el año es incierto, o 1827, 1828 o 1829 son posibles, sin duda estuvo allí en 1830. Regresó a Afganistán y visitó Kafiristán, posiblemente el primer occidental en hacerlo. [3] In August 1831 he left Afghanistan as an outlaw for the Punjab, where he was appointed Commandant of Artillery. He served in this position for many years before he was transferred to the service of Maharaja Ranjit Singh, where he was one of between 32 and 100 Western soldiers in Ranjit's army. [4] He was later promoted to the rank of colonel by Maharaja Ranjit Singh.

Epigraph of Alexander Gardner's Autobiography

He remained in the Sikh army after Ranjit Singh's death in 1839, til the First Anglo-Sikh War.

Gardner was involved in numerous gun and sword fights during his career. He was described as being six-foot, with a long beard, an all around warrior and fighter. Gardner was known to have saved the City of Lahore in 1841 when his comrades abandoned him and he fired the guns that killed 300 enemies. [ cita necesaria ]

Gardner remained in the service of the Maharajas as they came and went, and witnessed the fall of the Punjab as a sovereign kingdom. This he vividly described in his book on the Fall of the Sikh Empire. [5]

He is described as continuing to suffer the effects of fourteen wounds in later life. [3] He is supposed to have been difficult to understand due "variously to his lack of teeth, his liking for alcohol, his considerable age or the sing-song lilt of his rusty English it could equally have been caused by the gash in his throat which was the most obvious of his many wounds and which obliged him to clamp a pair of forceps to his neck whenever he ate or drank." [6]

Gardner kept a journal, much of which was lost. Extracts were published in 1853, and attracted controversy. His exploits were so bizarre that the geographer Sir Henry Yule disbelieved them. [3] In later life, Gardner related his adventures to several prospective biographers, and after his death the surviving material was published in Soldier and Traveller: memoirs of Alexander Gardner edited by Major Hugh Pearse. [7]

Gardner appears as a major supporting character in the novel Flashman and the Mountain of Light. Parts of his journey are added into The Man Who Would Be King, particularly his visit to Kafiristan.


El Museo J. Paul Getty

As an idealistic young reporter and newspaper editor in Glasgow, Scotland, Alexander Gardner dreamed of forming a semi-socialistic colony somewhere in what he thought of as the unspoiled wilderness of America. He selected a place in Iowa, but even though he sent family and friends to live there, Gardner never joined them. Instead, when he disembarked in New York he remained. The celebrated American photographer Mathew Brady had probably paid for his passage, though how they came to be acquainted is unknown. Gardner, who had spent his spare time in Scotland studying science, became Brady's assistant for seven years. He was manager of Brady's Washington, D.C., gallery until the American Civil War broke out in 1861.

Working for Brady's studio until 1862, Gardner is said to have made three-quarters of the campaign pictures of the Army of the Potomac. In 1866 he published Gardner's Photographic Sketch Book of the War, the first published collection of Civil War photographs, comprised of one hundred photographs by himself and eleven photographers working for him, including Timothy O'Sullivan and John Reekie. It was a commercial failure. After the war Gardner finally traveled West to his promised land, photographing along the way.

Obras relacionadas

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Alexander Gardner

One of the earliest photographic records of the state is a series of stereographs depicting the route of the Union Pacific Railroad. The photographer was Alexander Gardner of Washington, D. C.

Glasgow Sentinel editor Alexander Gardner saw a Mathew Brady photo exhibit at the Great Exhibition of 1851 in London and developed an avid interest in photography. The Scotland native moved to the United States in 1856 and started working for Mathew Brady, eventually managing his Washington, D.C., gallery.

Brady had the idea of documenting the Civil War with photographs, but he needed a way to communicate his idea directly to President Abraham Lincoln. Gardner&rsquos connection to intelligence agent Alan Pinkerton was the key, and permission was granted for Brady&rsquos corps of photographers to follow Union army troops into the field.

Brady&rsquos practice of labeling all work done by his employees as &ldquoPhotography by Brady&rdquo caused many to think that Brady himself took all the Civil War photos for which he became famous. While he did provide the financial and logistical resources that allowed the images to be taken, Brady tended to stay in the Washington office to coordinate his staff&rsquos work as they moved from battle to battle. Gardner photographed the battles at Antietam, Fredericksburg, Gettysburg, and Petersburg, developing the images in his traveling darkroom.

In 1863 Gardner and his brother James opened their own studio, hiring several of Brady&rsquos former employees. They published the two-volume Gardner&rsquos Photographic Sketch Book of the Civil War in 1866, which included the work of the Gardner brothers and their staff.

Gardner was also known for his photographs of Abraham Lincoln, including the last to be taken of the president, four days before his assassination. Gardner photographed Lincoln&rsquos funeral and John Wilkes Booth&rsquos conspirators at their hanging.

After the war, Gardner was commissioned to survey and photograph the proposed route of the Union Pacific Railroad, Eastern Division. The series of approximately 150 views was entitled "Across the Continent on the Kansas Pacific Railroad-1867." The photos include street scenes, buildings, geography, local geological attractions, and even a picture of Gardner's photographic crew. Included are views of Ellsworth and Hays when they were less than a year old. There are also numerous views of older cities such as Topeka, Lawrence, and Wyandotte, now a part of Kansas City, Kansas. Gardner was impressed by the broad plains as is evident from titles such as "View embracing twelve miles of prairie" or "The extreme distance is five miles off." The negatives used at the time were glass plates coated with a wet chemical solution that had to be processed within an hour. Photographers had to have a darkroom close at hand. The images are the earliest photographic records of our state. You can view these images at the Kansas Historical Society&rsquos State Archives & Library in Topeka or online at kansasmemory.org.

Gardner left photography in the early 1870s and became the head of the Masonic Mutual Relief Association for the District of Columbia. He died in 1882.

Entry: Gardner, Alexander

Autor: Kansas Historical Society

Author information: The Kansas Historical Society is a state agency charged with actively safeguarding and sharing the state's history.

Date Created: February 2010

Date Modified: January 2013

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Comentarios:

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